延時攝影的魅力，我個人認為是在于用視頻的方式展現了攝影作品。普通攝像是攝像，延時攝影是攝影，這兩者并不能單純作為攝像的兩種技術來比較。

眾所周知，延時攝影的制作費時費力，終呈現出來的畫面相較于一般的攝像技術，可以讓人在短時間內看到時間的流逝，如果說攝像是我們眼睛能看見的世界，那延時攝影和高速攝像就是以兩種極端的技術手段呈現出時間的兩個維度。

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舉個例子，我們在平時拍攝夜景的時候，會特別喜歡這種長時間曝光的畫面，因為在低感光度和長時間快門的作用下，攝影作品可以盡大的可能減少噪點和畫面單調的問題，如果將這個機位里的照片組成序列直接播放出來，那么你看到的視頻就是攝像機所無法完成的。

例如像這一副畫面，是國外攝影師Simon Christin的作品《the unseen sea》里的一幀。看上去非常美，用三四秒鐘的時間直接展現了一個完整的日出場景。那么如果說我們用一般的攝像手段做抽幀播放是不是可行呢？

如果說是用攝像記錄，我們先不考慮成本，直接用可以達到這個景別和銳度的機器拍攝。那么這個時間長度帶來的必然是長時間不關機導致的機器過熱和海量素材。在后期調整的時候，即便是用ProRes格式的RAW序列在后期可以實現這種色彩，素材整理、抽幀計算的成本會大大增加。

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延時攝影作為一種畫面表現的手段，因為后期的制作相對容易，近幾年隨著單反的普及變得越來越多。題主可能看到的延時攝影都是層次比較低級的作品，以至于很難覺得延時攝影會有什么獨特的魅力。實際上的延時攝影對于攝影師而言，更像是個攝影作品而不是某一部視頻作品。制作精良的延時攝影作品，就是在拍攝的過程中，突破了攝像的技術局限，以攝影的角度去呈現風光人文的內容，其創作的手法和原則甚至可以看成是坎寧安、亞當斯這些F64群體攝影師開創的美學主義在這個時代的呈現形式。

由于人眼視覺殘留的原理，攝像機通常的低拍攝快門被定在了1/30秒，攝像在自己發展的過程中，有一套屬于自己范疇內的對燈光的理解，對調度鏡頭的呈現和鏡頭語言等等方式來證明自己的魅力。兩者都是人追求視覺極限而創造出來的技術，這兩者并不是很有對比性的。