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　　我在二十幾歲的時候，買的件瓷器兼木器就是鈞瓷屏。每一片上都有紅色。我記得我當時把它在床頭，我天天站在床上在看，就趴在上面看，看那40片。40片，都鑲在上頭。你想想一片就價值連城了，是吧。40片呢。　　其七藥墨。因油煙不能入藥，這類墨都用松煙，如乾隆時詹子云所制“八寶藥墨”等。一、征集類別：名家:古代及近現代名家，油畫、水粉畫及其他形式不限。精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窯口瓷器精品。　　這批為數可觀的酸枝木成為乾隆后期宮廷家具制作的重要原料。由于來源充足，以其制成的宮廷家具種類及數量極為豐富，包括紅木香幾、紅木屏、紅木桌屏、紅木桌燈、紅木壁燈、紅木方燈、紅木玻璃燈、紅木插屏等。周京南表示，到了清代后期，酸枝木家具數量猛增，在清代宮廷家具中已經占有著重要的比例。　　“遼瓷”時代跨越二百年多分布于東北地區1958年，遼瓷專家李文信先生次給遼瓷下了定義：所謂遼陶瓷，指遼土燒造和遼人使用的陶瓷器，包括硬質日用瓷器和單色或三色釉陶器，素陶器不錄；在時間概念上，是以契丹建國開始至滅亡為止的，即由907年至1124年的200多年間為限，而不包括其建國前和后來的西遼時期。

徐鴻，《華豫之門》專家團成員，實力派陶瓷鑒賞家，尤擅明清瓷器鑒定。在收藏圈里已經摸爬滾打了很多年，曾師從耿寶昌老先生學習瓷器鑒定，底蘊深厚，是圈內公認的實戰派鑒賞家華豫之門鑒寶專家在線報名

　　在地攤上和錢幣商那里，都有很多20毫米以下的小微錢幣無人問津。這就是我們前人給我們留下的錯誤論調的。我們當代都有零錢，這是常識；我認為“榆莢錢、鵝眼錢、雞目錢“，都是古代錢幣的輔幣，就是的“角幣”和“分幣”。　　乾隆帝對百鹿尊情有獨鐘，曾多次授命制作，但存世數量極少。粉彩是一種釉上彩繪經低溫燒成的彩繪。東京負責人安藤湘桂介紹，這件百鹿尊上畫有山水、動物，畫工精細，百鹿神態各異，有典型的清代院體風格，應該是出自宮廷畫師的手筆。　　金毓黻先生次發現并確認有“遼瓷”的時間是1930年4月22日，他在這天日記中寫道：“大東邊門外有一農戶掘土得瓦，其形甚小，與在遼陽出土之瓦相似。……又有古瓶一、燭臺二。”這座遼墓讓金毓黻放心不下，12天后，他親自前往墓地考察。　　從尋求更大升值空間考慮，收藏者在收藏普通宣紙的應該把重點批量小、有主題的特種紙上，尤其是企業為重大題材生產的各種紀念紙。如回歸紀念紙、澳門回歸紀念紙、建國50、60周年紀念紙等等，這些紙不僅好，有水印，具有雙重收藏價值。

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