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　　其版本較多，袁大頭三年普通版普通品相的目前價格在800左右，品相好的則會更貴。袁大頭三年與其它版本比較，有其自身的特點。比如它上面的三年的“民”字旁邊會有一點，其他版本的民字全都沒有，就是三年的年后沒有“造”字，其他版本的袁大頭都有。　　這件《十七帖》，蘇東坡臨摹過，只可惜行筆悠游精神氣格很像，用筆之法與結字之法與右軍相去甚遠，不宜初學。元朝的康里巎巎臨摹過，其點畫精微，用筆爽利，不足之處是用筆上頗有儉省，意趣更是與原帖相差較大。明代的胡正、項元汴、董其昌皆有臨本傳世，但只可惜面目氣格與原貼相差甚遠。　　這年頭也還是實際，有的人便無頭蒼蠅似處跑賣東西，發現想賣點東西沒那么容易。究其主要原因還是個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口百萬千萬上億。

　　胸中俱能事，不以皮毛貴。牛鬼與蛇神，常從胸底會。君無我不進，我無君則退。我言君自知，九原毋相昧。”白石老人這里一句“君無我不進，我無君則退”傳播甚廣，讓人感覺是“互相學習，共同”的意思。要論陳師曾自己的，雖未受齊白石的影響，但受吳昌碩的影響卻是毫無疑問的。　　到2005年，基本還清了。如今從事古玩行業的人越來越多，民間的老東西也日益稀少，收購古玩早已不再像過去那樣容易。對于過去**時期曾經收購過的一些精品，王增山至今仍念念不忘。王增山：那是九幾年，我其中賣了一件乾隆的御窯出的琺瑯彩的碗，是八角的，那個胎頂多就兩層紙這么厚，那個我是多少錢買的。

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　　主要原因在文博專家的“兩個凡是”的指導思想造成的——“凡是博物館里的就，凡是民間收藏的就是假的”。不實事求是的對待民間收藏，對歷史遺留的品不具體問題具體分析，不調查研究，把它們一棍子打死，造成的后果是給文化形成斷層。　　在色澤方面，和田玉的色澤白中微泛淡青色，溫潤柔和；而玉的色澤白中帶灰或灰綠色，仔細觀察可見的針狀白點。第三在硬度方面，和田玉的硬度在6-6.5左右，在玻璃上刻劃比較容易；而玉的的硬度在5.5左右，要費點勁才能在玻璃上劃出痕跡來。

　　先秦以前龍的形象質樸粗獷，大多沒有肢爪，狀如爬行動物。秦漢時，龍紋有肢爪但無鱗甲，系獸形。唐宋時，龍紋“角似鹿，頭似駝，眼似龜，頸似蛇，腹似墾，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。”造型綜合了各種奇獸異珍的特征。　　經對唐、五代墓出土陶瓷執壺進行對比研究后發現，與唐代執壺相比，五代執壺的構造更趨合理，特別是壺流明顯，便于實用，這件青釉執壺就的例證。鞏義窯綠釉小壺鞏義窯綠釉小壺，唐，高5.8cm，口徑3.3cm，足徑3.9cm。

《華豫之門鑒寶大課堂》

　　蓮瓣紋缽是宋代龍泉窯的典型產品之一，南宋時期也有生產，并且出現了圈足。這件蓮瓣紋缽出土于杭州葛嶺工地，造型規整，簡潔優雅，為宋人的文房用具。南宋龍泉窯較北宋龍泉窯面貌發生了很大的改變。由汝窯的石灰堿釉開始被廣泛運用到瓷器的生產上。　　“我的年齡段卡得可丁可卯，我21歲‘’結束，1980年我25歲，25歲到35歲是我狂收暴斂的10年。這10年古董價格長時間是谷底，沒有什么起伏，的時間特別長。比我大的人，‘’前章乃器這些藏家，讓人整死一半，比我小10歲的人等他們有能力的時候，這些東西都貴了。

　　器物造型粗樸，紋飾布局飽滿、落筆雄偉，以粗筆疏朗為特征。款識多樣有干支款、堂號款、規矩款諸種，款識字體挺拔、字大筆粗，布局也和順治時期的特點相近。除六字楷書官款外，不同的干支字加“中和堂制”也是該時期御窯瓷器的款識特征。

 　　瓷器的釉面為瑩潤的色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨于淺淡。器物紋樣以文章山斗、四時讀書樂、圣主得賢臣頌、麒麟送子、指日高升、瑞獸為常，紋樣不再豪放，整體布局也更加合理。在繪畫方面，吸收水墨畫的分水皴染和西洋畫法的原理，使得畫面實感。