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最后更新: 2023-12-17 00:10
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《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 -  專家鑒定- 藏品交易買賣》 報名
《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式,以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨,通過交易的過程,把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。
《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
《保卣》是解放后洛陽出土的一件青銅器,各家對其銘文的解讀很不一致。
本文認為做器者"保"應為召公奭,因他參加周初遷殷遺民的工作,作出了重要貢獻,受到成王的賞賜,為其父文王作寶尊彝以示紀念。
《大南實錄》是越南阮朝國史館編修、載有歷代皇帝實錄和歷代人物列傳的阮朝正史,是研究越南近代史的基本史料。
本文從其編修過程,主要內容,版本及流傳情況,史料價值,與史實不符的若干記載等方面對這部龐大的官修史書進行初步研究。
以往學術界對先秦貨幣的研究主要集中在文字的釋讀與地望的考定等方面,對先秦貨幣銘文中出現較為頻繁的數字卻極少關注。
本文在系統整理這些數字的基礎上,按照貨幣鑄造時間的先后進行分述討論,涉及數字的使用方式,數字銘文的淵源、作用以及不同紀數法之間的差異等問題。
奇和洞遺址于29~211年經考古發掘。
該遺址的史前文化堆積分三期,其年代分別為距今約17~13年、12~1年、1~7年。
出土遺物有人顱骨、石器、陶器等。
奇和洞遺址的發掘填補了福建地區舊石器時代向新石器時代過渡時期的空白,并為完善該地區新石器時代考古學文化序列提供了重要資料。
本文通過對212年度周原遺址姚西居址HH4中出土的鹿角原料、鹿角鏃半成品、成品的加工和使用痕跡仔細觀察、實驗操作,并結合動物骨骼鑒定、測量,著重分析了周原姚西居址鹿角鏃的制作工藝,包括選料取材、原料加工、制坯成形等階段的加工技術方法、流程以及加工工具等,初步了鹿角鏃制作工藝的三大工序,原料加工的三個步驟,半成品加工至成品的七個步驟。
通過從動物骨骼角度和灰坑堆積狀況兩方面的論證,初步認為HH4尚不具備專業生產鹿角鏃作坊的條件,可能為一般的廢棄堆積坑。
這批極具關聯性的、能夠反映鹿角鏃制作整個流程的角料遺存,因數量太少,尚不具備一定規模,缺乏專門化生產的條件。
僅能代表周原姚西居址HH4中存在著制作鹿角鏃的活動,且該活動更有可能是家庭式自給自足,而非專門提供給整個聚落或流向聚落外部的鹿角鏃生產活動。
延安電影團是建立的個電影機構,在抗日戰爭及解放戰爭期間,條件極為艱苦,設備簡陋,材料短缺,但其成員仍成功拍攝了大量電影資料和照片。
通過對延安電影團的活動經歷以及我館入藏的這批照片進行研究可以發現,包括吳印咸、徐肖冰等在內的延安電影團攝影師,不僅作為一個創作集體在抗戰攝影作出了重要貢獻,他們每個人所拍攝的經典作品也都蘊含著豐富的時代意義。
值此紀念抗日戰爭勝利7周年之際,重溫這些經典之作,更有助于后會當年中華民族為謀求獨立與解放而奮斗的艱苦歷程,以及**們在特殊年代里所展現出來的人格魅力。
《開母闕銘》的核心字句"同心濟 "之" "應為"洪"字,它是糅合了古文篆體、隸書篆寫、漢篆美術化等因素而造作的訛篆。
"同心濟 "即"同心濟洪"。
王念孫釋" "為"厄"疑誤。
河南博物院收藏有北朝田延和造像,北齊天保十年(公元559年)高海亮造像碑,北周保定五年(公元565年)千佛碑,反映了北朝佛教造像從早期秀骨清像,向隋唐豐滿圓潤風格的轉變。
82年,河南省文物交流中心在河南省禹州市征集一件北宋時期的鈞窯天藍釉蓋罐。
該罐通高2.5厘米,口徑17.7厘米,足徑7.6厘米。
斂口直沿,上有器蓋,器蓋呈弧頂折沿狀,深腹,腹微鼓下垂,下有圈足,圈足、口沿露胎處呈芝麻醬色。
該罐器內外均施滿釉,胎質細膩,釉層光亮,勻凈細潤,釉色呈天藍色,釉面布滿細小的粽眼。
器內有窯粘兩處,對研究鈞瓷的燒造工藝有重要價值。
5年發現了鄭州商代遺址,1955年在遺址中部發現了聞名中外的鄭州商城。
揭示了商代前期的文化面貌,為探索夏文化打下了基礎。
鄭州商城始建于二里崗下層一期晚段,距今約35年,后為仲丁之隞都。

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邴法敬造像碑是現存造像碑中十分罕見的隋代造像珍品,其名見于志書和一些專業文章,但僅是涉及部分信息,對造像題材和題記均未有完整詳細的資料公布。
該文對造像內容詳細的介紹,并對其造像題材和藝術風格進行了初步研究。

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時期西方博物館知識在得到傳播,留學出身的考古學者李濟參與早期博物館知識傳播的積極從事早期博物館的創建活動,打破了本土古物私家收藏的傳統,積極宣揚古物公有公藏的博物館思想,對其后博物館的發展產生了重要影響。
王翚一生臨仿黃公望《富春山居圖》已知的至少有七本,今存世有三本,分別收藏于美國弗利爾美術館、遼寧省博物館以及北京故宮博物院。
其中臨仿時間最早的為《過云樓書畫記》卷六所引《真跡題跋錄》記載的"石谷《富春山圖》尚有壬寅長夏避暑修吉堂臨本"。
因惲壽平與王時敏都曾經提到王翚在常州為唐宇昭臨《富春山居圖》,以致學界以為給唐宇昭的臨本便是"壬寅本"。
但顧氏過云樓舊藏《真跡題跋錄》一書稿本還存世,據書中所記,知"壬寅本"并非為唐宇昭所臨,而是另有其人。
本文通過文獻與書畫材料,考證了《真跡題跋錄》的作者以及"壬寅本"的上款人身份,并對王翚康熙十一年(1672年)與常州近園主人楊兆魯的交游以及在近園的活動作一鉤沉。
本文通過對河南博物院28年6月至8月觀眾調查信息進行階段性統計和初步分析,討論和研究在博物館免費開放的新形勢下,博物館教育功能延展的可行性與必要性。
8年,洛陽市第二文物工作隊為配合基本建設搶救性發掘北宋中期宰相富弼夫婦及其家族墓地,墓地規劃整齊,排列有序,層次分明。
隨葬器物除墓志外,僅出土有少量遺物和壁畫。
其中富弼墓志方1.41米,碑文近7字,內容豐富,涉及北宋中期許多重大歷史事件,文辭優美,書法兼備楷、行、篆、隸,是探討北宋中后期的、經濟、文化、藝術等方面的重要實物資料。
南陽漢代彩繪畫像石發現數量之多已使其成為本地區一種典型的文化現象。
本文試從漢代人的色彩觀、地上建筑壁畫、漢代的厚葬習俗、墓葬形制的演變及地上宅第建筑的影響、漢代墓葬繪畫形象的發展變化、墓葬建筑材料及繪畫材料的充足、良匠的存在七個方面來探索分析產生這一文化現象的原因。
關于鄭州商城發現的三處商代銅器窖藏坑的性質,學界存在"祭祀說""說"等爭議,且論證簡略,亟待進行深度辨析。
考古發現的古代銅器窖藏坑性質一般可分為類、祭祀類、陪葬類、倉儲類等類型。
鄭州商城銅器窖藏坑性質之"說"疑竇重重,埋藏狀態與類窖藏坑的緊急處置態勢并不相符。
從窖藏坑方位、地勢環境、埋藏成因和程序、禮儀活動等方面綜合分析,三處窖藏坑與祭祀類窖藏坑的特點頗為符合,應是商王基于尊神和以地通神的思想意識、在舉行大型祭祀活動之后把青銅禮器瘞埋地下所致。
祭祀的對象很可能就是城垣與護城壕,即后代的"城隍"。
商王多次舉行城隍之祭的原因與商代中期社會、自然災害頻發、國勢衰微有關,祭祀的目的是祈求鬼神保佑商都乃至國家的安全。

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