《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 - 專家鑒定- 藏品交易買賣》 報名
《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式，以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨，通過交易的過程，把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。 《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。更新世舊大陸東西兩側的石器技術發(fā)展存在不平衡性。舊大陸西側是狩獵采集人群石器技術革新的"軸心區(qū)域"，在大約距今33萬年、17萬年、1萬年、5萬年等先后發(fā)生多次技術革新，*早的石器打制技術、*早的阿舍利技術、*早的大石片阿舍利技術、*早的勒瓦婁哇技術以及*早的石葉技術等均起源于這一軸心區(qū)域，進而發(fā)展并向其他地區(qū)傳播。由于距離和地理等因素，東亞的石器技術至少從距今14萬年左右開始曾長期與舊大陸西側分異。東亞地區(qū)在舊石器時代長期以來并非與舊大陸西側"一刀兩斷"，而是"藕斷絲連"，保持斷續(xù)的聯系，直到舊石器時代晚期，伴隨著現代人復雜的社會關系網絡以及石葉技術的包容性和便捷性優(yōu)勢，舊大陸東西兩側的互動也達到了空前的程度。對哈民忙哈遺址進行的第二次發(fā)掘共清理出房址29座、灰坑1座、墓葬3座以及環(huán)壕1條，出土陶器、石器、骨角蚌器、玉器等1余件。此次發(fā)掘，發(fā)現了房屋木質結構痕跡，這是我國次發(fā)現并清理出史前時期的房頂梁架結構。房址內發(fā)現眾多的人骨遺骸也是史前時期考古中所罕見。8年，湖北省文物考古研究所等單位對葉家廟遺址進行了發(fā)掘，這是近年來長江中游史前城址聚落考古的一次重要發(fā)現。發(fā)現的文化遺存大致分為三期，相當于屈家?guī)X文化早期、屈家?guī)X文化晚期和石家河文化早期。城垣興建于屈家?guī)X文化晚期。城外墓地的使用時間則從屈家?guī)X文化早期延續(xù)至石家河文化早期。11年，湖北省文物考古研究所、北京大學考古文博學院對石家河古城三房灣遺址的東南低洼地帶進行了勘探和發(fā)掘，證實該處存在城垣堆積，且走向明確。城垣的興建年代不早于屈家?guī)X文化晚期，至石家河文化晚期已經廢棄。此次工作，為認識石家河古城的結構以及聚落變遷提供了重要的資料。8年，湖北省文物考古研究所等單位對張西灣遺址進行了發(fā)掘，這是長江中游地區(qū)已知時代*晚、位置*偏東的一處新石器時代城址。城垣大致興建于石家河文化早期，至石家河文化中、晚期可能已被廢棄。此項發(fā)現為認識史前城址的發(fā)展過程、興廢動因及長江中游史前文明化進程等提供了重要資料。"為佛采花"是買地券文中常見的一類文辭，*早出現于南北朝前后，主要流行于兩宋時期，出土材料以今南方地區(qū)較為集中。前人的研究將其誤解為"入山采花禮佛"這一具體的宗教實踐活動，本文聯系有關考古資料和文獻典籍對買地券文中的"為佛采花"文辭進行釋讀，認為"為佛采花"所欲表達的含義是佛教文化對人死亡的一種諱稱，這種諱稱形式在早期的出現應當借鑒了道教方面撰寫買地券文時將券主死亡諱稱為"醉酒命終"的做法。"為佛采花"買地券是佛教徒喪葬儀式活動的遺存，在一定程度上反映了券主的宗教信仰傾向。兩宋時期的買地券一度出現了將"采花"和"醉酒"文辭雜糅共用于同一券文的特殊現象，這顯然是佛道兩教之間文化交流互動的結果，其背后隱含的是兩宋時期儒釋道"三教合流"的歷史趨勢。本文考證了徐州博物館藏的幽冥鐘與《重修幽冥鐘碑記》。作者認為，幽冥鐘所刻銘文蘊含了清代社會思想、文化、宗教等方面的諸多信息；而《重修幽冥鐘碑記》則闡述了幽冥鐘所處地理位置的變化及其與當時徐州法場之間的關系，揭示了佛教文化中地藏信仰的涵義。此兩件文物為了解和研究清代徐州社會狀況提供了較為重要的資料。本文對夏王朝年代做了依三代以后王朝積年世數的另類推測，得出由啟建立的夏王朝應始于公元前2世紀中葉，并結合考古資料對相關夏代都城及夏文化問題做了探討，認為：登封王城崗古城為禹都陽城，禹州瓦店遺址可能是禹、啟所居，新砦古城為夏啟至少康時的早期夏都，二里頭遺址為帝槐以后的夏代中晚期都城；夏文化應是一個將考古學與歷史學整合的概念，指夏代在其王朝統轄地域內夏族或以夏族為主體的人群創(chuàng)造的文化，"新砦期"遺存是形成期夏文化，二里頭文化是成熟期夏文化。在數量統計的基礎上，本文對徐悲鴻風景油畫的繪制時段進行了依次考證，為后續(xù)研究務實了基礎。徐悲鴻在留法之初即開始畫風景油畫，但他繪制風景油畫的主要時段集中在2世紀3、4年代，尤其是4年代初旅居印度、云南期間，5年代以后基本不再畫風景油畫。11年3月擴建后的國家博物館重新對外開放，新展中有一個《古代佛造像藝術》的專題展，其中展出了1件隋唐時期的"善業(yè)泥"，文字說明為"善業(yè)泥佛像"，并解釋這種工藝的制作方法是"用凈水澄泥，再以細絹過濾，調勻顏色，和以膠水，鑄銅為范，由范成像"。筆者一直對這類造像感興趣，而國博展覽的說明留給我們闡釋的空間很大，考慮到藏傳佛教流行制作的擦擦與之的對應關系，本文探討了兩個問題，一是這種小型佛造像的名稱，二是漢藏這種小型造像的題材比較。魏郡等字殘碑存字若干，雖不完整卻也是難得的東漢碑刻遺存。碑文內容具有一定的地理歷史價值。碑文書法水平雖不算精到，卻有大璞未雕、生動自然之意。大英博物館收藏有一組東漢六博釉陶俑，較少引起學者的關注。本文以河南靈寶張灣東漢墓M3出土的六博釉陶俑作為標準器，將與其題材相同、形制近似的大英藏六博俑相對年代定在東漢中期，即公元2世紀上半葉。根據大英藏品所顯示出的"弘農作風"，推測其出土地點應在漢弘農郡范圍內，即今隴海鐵路三門峽至潼關段附近。這一組六博俑的出土時間，有可能在1913至1931年修筑洛潼鐵路的時間段內。在此基礎上，還對目前已發(fā)現的兩漢博戲俑資料進行了梳理，分為博局俑與六博俑兩種類型，前者見于西漢墓，后者大多出土于東漢墓，并對六博俑出現于東漢墓葬中的原因進行了較為深入的分析。大英藏六博俑具有學術和藝術雙重價值，為研究漢代六博的形制演變、漢代社會生活史及雕塑史提供了實物資料。
關于仇英《美人春思圖》的主題，一向存在不同的認識。本文從細讀畫面入手，考察畫中人物的身份。通過對比年代稍晚、為丁云鵬所作的類似作品，并結合卷末同代人的題詩來看，畫面中的人物應與現實中的女妓息息相關，故而將此作置于明中期的青樓文化中，對其創(chuàng)作情境作了相關推測。得出如下：仇英在繪制此作時，充分借鑒了圖繪洛神的傳統，然又在細節(jié)設置上有所不同。從仇英可接觸到的視覺資源來看，這并非是他不清楚洛神應該如何表現所致，而是有意為之。正是種種細節(jié)變化所制造出的模糊性，為對畫作主題的不同解讀提供了空間。
中柱盂形器因形制較為特殊，學術界對其名稱和功用爭議頗多?？疾煜嚓P考古和文獻資料，我們認為其用途大致有防蟲蝕、表吉祥、蒸煮等三種，其命名方式采用用途加器形的方法，更能清楚地顯示其功用和形制。13年3月焦作市文物考古研究所在武陟縣苗莊村發(fā)掘了三座漢代陶窯，保存狀況較好，排列規(guī)則有序，為漢代陶窯及相關學術課題的研究提供了新的資料。博物館文化是城市文化的重要組成部分。博物館不僅具有文物收藏、保護管理、科學研究、陳列展示等方面功能，具有城市文化、弘揚城市精神、搭建城市多元文化交流平臺等方面的特殊作用。今天，博物館事業(yè)發(fā)展的總體規(guī)模、管理水平和服務質量已成為衡量一個國家、一個民族、一個城市文化發(fā)展程度的重要標尺，應以新的視角闡釋博物館的功能。博物館應成為"精神的家園"、"文化的綠洲"、"知識的殿堂"、"城市的客廳"、"文明的窗口"，承擔更多的社會責任，更加自覺地關心城市文化的進步，以推動社會發(fā)展為己任，注重自身業(yè)務活動與人居環(huán)境改善的內在聯系，塑造公平、公正、、法治的價值觀，鼓勵人們創(chuàng)造更加和睦與和平的生存環(huán)境，從而使民族文化薪火相傳，人類文明賡續(xù)綿延。傳統觀點將"鈞益"釋讀為平均分割黃金的量值，現有學者對此觀點提出質疑，認為是誤釋。本文認為傳統觀點沒有錯，釋讀為鈞益是正確的，戰(zhàn)國衡制的演變與古代音律有密切關系，戰(zhàn)國時期各諸侯國黃金貨幣的衡量單位是一種鎰、斤并用的復合制度。文章通過對納爾遜·艾特金斯美術館收藏的《晴巒蕭寺圖》流傳過程的梳理，發(fā)現《晴巒蕭寺圖》曾在宋代進入過內府，但之后一直隱于民間，其流傳過程不詳。直到清初，為梁清標收藏，但梁氏僅鈐蓋四枚收藏印，似未對其定名。梁死后，《晴巒蕭寺圖》后又經徐乾學、繆曰藻收藏，1841年為徐渭仁所得。該畫歸于李成名下可能始于繆曰藻，后由徐渭仁定名為《晴巒蕭寺圖》。該畫后又經沈樹鏞收藏，并在其《養(yǎng)花館書畫錄》中首次著錄。該畫*后一位收藏者林熊光于1939年在日本京都得到此畫。掛軸后由居住日本的意大利籍人士米開朗基羅·佩林蒂尼所得，并在1947年售給納爾遜博物館?！肚鐜n蕭寺圖》畫中建筑"仰畫飛檐"的畫法也與沈括對李成畫風的記載相吻合，建筑樣式前佛殿后高閣的格局、斗拱樣式、塔剎的裝飾等也具有比較鮮明的宋式建筑特色。但與畫史記載的李成畫風相比較，將之歸入李成名下似乎證據不足，如此，此畫仍可以確定為北宋李成流派不可多得的杰作。43年8至11月，以王子云為團長的西北藝術文物考察團對唐代帝陵進行了、系統的考察，收集、保存了一大批重要的文物和藝術資料，對于唐代帝陵和石雕研究產生了深遠的影響。本文通過對《唐陵考察日記》等新發(fā)表資料的研究，初步分析了西北藝術文物考察團唐陵考察活動的經過、方法、成果，并指出其在考察規(guī)模、石刻分期、資料保存、文物保護等方面的重要意義。清代乾嘉之際，是繼東漢桓、靈之后隸書創(chuàng)作的又一個鼎盛時期，在書法具有十分重要的地位和影響。本文就清代隸書興盛的原因進行了比較深入的探究，將其歸結為以下數端：金石學的發(fā)展繁榮為隸書研究和創(chuàng)作提供了豐富資料；文字學研究的不斷深化將隸書納入嚴謹的學術規(guī)范；篆刻的技法理念對隸書創(chuàng)作的滲透影響；書寫幅式和工具材料的變化為隸書的創(chuàng)變提供了利器；對隸書本體的深入認知和自覺的創(chuàng)作意識。
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