《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
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《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式，以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨，通過交易的過程，把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。
《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
今本《文子》某些文字仍保留著古文寫法，如壄、是、眎等，而同樣寫法的字在《淮南子》中，則未曾見到。
即便是《文子》誤作的"害眾"二字，仍有可能是后人不識古文"周鼎"的寫法轉寫致誤。
漢人識讀、轉寫古文的能力極為薄弱，不太可能仍然用古文創作或書寫《文子》，今本《文子》一書當在秦始皇統一文字之前已經出現。
李孜、宋氏墓志1983年出土于河南省沁陽市王召鄉李大人莊，分別刻于明弘治元年(1488年)和成化二十二年(1486年)，現藏沁陽市博物館。
李孜生于永樂五年(147年)，卒于弘治元年。
歷官錦衣衛經歷、馬邑令、縣丞。
后因其子為官獲封兵部武選主事、武庫員外郎。
其妻宋氏生于永樂二年(144年)，卒于成化二十一年(1485年)。
初因夫君為官獲封孺人，又因其子為官獲封安人，進封宜人。
其子李鑒天順六年(1462年)中舉，成化五年(1469年)進士及第，初授正六品兵部武選主事，后晉從五品武庫員外郎。
成化二十一年，官正五品武庫郎中。
后又晉為正四品太仆寺少卿。
李大人莊因李鑒為官而得名。
本文通過對兩方墓志的研究，考證了李孜夫婦的生平及李孜的為官理念。
志文部分內容可對方志、史書糾誤、印證和補充。
志文所涉張睿、沈固、焦芳、李東陽等均為明代中期重臣，對研究其時社會、和經濟具有一定的參考價值。
宋氏墓志的書丹者為明代大書法家姜立綱，足見其價值非常，彌足珍貴。
焦作是我國目前發現連閣式陶倉樓的地區。
連閣式陶倉樓型制高大、結構復雜、宏偉壯觀，在類型眾多的陶倉樓中，獨樹一幟，最能體現漢代的建筑風格和建筑成就，對研究古建筑技術及建筑裝飾藝術具有重要的意義。
南陽市博物館珍藏的張景造土牛碑、漢中趙君之碑和故宛令益州刺史李孟初神祠碑三通漢碑。
現存國內的漢碑數量較多，風格類型多樣。
清代王澍在評價《禮器碑》時曾指出漢碑"每碑各出一奇，莫有同者"。
本文對南陽市博物館收藏的三通漢碑的時代、碑首的形制、碑文的內容以及書體的風格等進行比較研究，以揭示三通漢碑的異同和各自的特點。
明代發達的木刻刊印出版記事的功能，積累了豐富的歷史和文化。
可是，美術史的一般著作還局限在文人畫發展的軌跡之上，明代典籍插圖在整個明代繪畫的重要性沒有得到充分的認識。
《三省備邊圖記》以一圖一記或二圖一記的方式，記錄和表現了蘇愚所指揮的抗倭之戰，依據文字的構思立意、構圖布局、人物表現，遵從審美規律的黑白對比與疏密安排，成為明代典籍中的抗倭圖像的代表作。
與卷軸畫中的抗倭表現以及與典籍中的其它抗倭圖像相比，明代典籍中的抗倭圖像完全脫離了文人自我的或文人群體的趣味，將木刻刊印藝術上升到一個國家層面上的時代寫照，并表現出與自古就有的"成教化，助人倫"傳統之間的聯系。
在北宋近一百七十年的時間段內，遼、金等北方內亞民族始終與漢民族為主體的北宋王朝進行著物質文化與精神文化的碰撞與交流。
而河北、山西的部分地區作為文明交流的前沿地帶對于研究這一現象有著重要地位。
本文運用考古學視角，從該地域已發掘墓葬的埋葬習俗、墓葬裝飾、墓內隨葬這三方面入手，通過考古發現所見內亞性文化因素，考量其在漢民族社會生活、精神信仰等領域的地位，并由此研究這一地域多元文化因素的交融與互動。
兩漢都城之間的布局變化表現為：宮城布局由西漢的多宮向東漢的南北兩宮演變，宮城面積占城市面積的比例下降；其社稷和宗廟開始由宮城移至城南郊，但與宮城依然呈"左祖右社"的格局；靈臺、明堂、辟雍等禮制建筑以及太學設置在東漢洛陽城南郊顯要位置，創我國都城建設之首例；城市供水由西漢長安城的單供宮城園林用水，發展為布及整個東漢洛陽城的水資源綜合利用，亦創我國都城建設之首例。
